睡不着|感谢上帝:一部“关于男脆弱的电影”

2019-09-03 22:18:08 围观 : 129
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  欧容拍得很规整,按受害者们的觉醒、发声、团结、明确诉求、发生嫌隙和自省的时间顺序展开,整个过程可被当作一场个体对抗强大组织的教科书式展现。 我们是澎湃新闻报道组,关于2019世界人工智能大会及最新行业动态,问吧! 他的初衷并非拍一部以“神父贝尔纳·培耶那在教会包庇下多年性侵儿童”为故事原型的电影,而是想拍一部“关于男性脆弱的电影”。 犹疑、悔恨、嫉妒、自私、无知,几乎所有人与人之间的负面情感都存在于家庭成员间。一桩性丑闻,以及公开丑闻,对抗天主教廷的行动,成为让这些情感现身的最有力一击。 我是中国社科院拉美所副研究员谭道明,关于亚马孙雨林大火和巴西政治,问我吧! 影片的最后,又是一年圣诞,几个主要角色与家人们欢庆节日。这时有人宣布退出,有人号召大家集体叛教。近景中依然烛光暖融,人与人之间的距离近得填满画面,但还是到了道路即将分岔的时刻。 随着主观视角接棒于这三个角色之间,受害者的不同心理图景亦逐渐构建。与教会的拉锯战冗长到令人窒息,反衬出他们此时个人及家庭生活的异常活跃状态。 我们是澎湃新闻报道组,关于2019世界人工智能大会及最新行业动态,问吧! 虔诚的天主教徒亚历山大的诉求从始至终都很简单——剥夺培耶那神父的圣职,让他永远无法再侵害其他儿童。 第三位主观视角者是“斑马”艾曼努(斯万·阿劳德饰)。“斑马”指智力超群但融入人群有困难者。多年来艾曼努活得如履薄冰,被母亲提供的剪报告知情况时正处失业期。他的目标更明确:把神父和相关教会人员送进监狱。他永远也不会原谅培耶那神父。新闻博爱人造草坪足球场铺设[吴忠(有限公司)], 亚历山大步行,冯斯瓦开车,艾曼努的出行工具则是更危险的摩托车。三人的交通工具侧面展示了他们的不同个性。 暖光(烛光、灯光、火光)和聚会在这部影片中出现的频率非常高。它们象征与教廷截然相反的私人生活,但每一次出现所蕴含的感情都全然不同。 培耶那神父是他们共同的遭遇,但他们因不同的成长境遇而走向完全不同的人生。 但这不妨碍他们在言语交锋中表达各自的不同看法。用更激进的方法,比如在巴黎圣母院上空请机师画生殖器图案,还是温和地空撒传单?是宣布集体判教吸引更大规模的社会关注,还是仅以推动教会内部改革为目标? 天主教会内部对“性”陈腐顽固的禁忌,多地先后曝光的性侵案,已在近年的各种影视剧和纪录片中有所呈现。欧容的这部新片再次触及这个主题,呈现角度却与众不同。 为避免与教会正面交锋,法国导演欧容以里昂市神父性侵多名儿童案为主题的影片在拍摄过程中一直使用假片名《Alexandre》,直至全部完成才公布真正片名——“Grâce à Dieu”,荒谬无比的“感谢上帝”。 亚历山大的部分,气氛压抑,镜头经常远观他的日常生活,注视他与家人的相处,跟随他在里昂和巴黎两地不断移动。他和主教助手及主教本人的邮件往来以念白的形式代替日常生活的声音,在一次次礼貌的软钉子中产生事情永远不会了结的黏腻滞重感。 大量不稳定的运动镜头跟随艾曼努出入警局录笔录,参加受害者聚会,透过门框窥视他在家中与女友的互相伤害。 首位登场的亚历山大(梅尔维尔·珀波饰),上中产阶级银行从业者,有五个孩子。因听闻当年性侵过他的培耶那神父又回到里昂地区任职而决意行动,主动接触地区主教诉说当年的受害经过。 “感谢上帝!这些案子都已经过了追诉期。”巴尔巴兰主教(里昂地区教会负责人、枢机主教)在记者发布会上的这句话曾引起轩然大波。 除了几位主要角色,影片中还出现了数个一闪而过的受害者。他们或是身处底层,绝不愿为此事出头,或是仍与父母生活在一起,不可能承认这桩“羞耻”的往事。有一个从未露面的角色,因为这件事和其他事的共同重量自尽而亡。 恰好这起性侵案中的受害者都是男童,如今大部分人已过20年的追诉期步入中年,于是该案才成为为主题服务的媒介。 亚历山大制造的新闻引起了另一个人的注意,胖胖的中产阶级冯斯瓦(德尼·梅诺谢饰)。看到新闻后冯斯瓦当即决定行动。他是无神论者,比亚历山大的诉求更进一步,希望力惩包庇培耶那的教会成员。他借助媒体扩大影响,此时镜头明显拉近了距离,他的圆脸充满整个镜头,他的呼吸和愤怒被毫不避讳地展现。 在受害者们找到彼此,建立网站,配合警方调查及寻求最佳节点在媒体造势的同时,他们的家庭成员作为社会关系中更亲密的存在一一登场。 支持的妻子、不支持的女友;负疚而支持的母亲,顾左右而言他的母亲,冷漠的父亲和兄长,始终力挺儿子的父母,理解父亲的儿子们…… 片中大量的场景为受害者团体成员及亲属的聚会,暖色灯光,客厅里人头济济。集会有张有弛,但不管意见如何不一,从未失去体面的风度,就连看似随时会崩溃的艾曼努也一次都没有在聚会中失控。 另一个与缓慢的司法机器和教廷运转形成对比之处的,是受害者团体内部的张力与冲突。 在以大篇幅一一描述受害者的亲密关系之后,影片再次回到事件的层面,不带情感偏向地跟踪一起民间运动在取得最初胜利后的走向。 欧容以事无巨细,用力均匀的态度,保持一定距离地展示这些人与周围亲友之间关系的嬗变。人与人之间因禁忌的话题而翻起陈年的隐秘情感,其细腻是这部影片最令人动容处。 艾曼努亦是三人中最脆弱的一个。他坚持要把弯曲的生殖器照片给女律师看,作为幼年受到神父伤害的证据。不忍卒睹的镜头都拍了出来,但有时镜头只是跟随他的后脑勺移动,回溯他被伤害的童年,反而比面部特写更生脆弱之感。